هايم سوتين وألبرت بارس: لقاء المبدع والمحظوظ، غير مصير

مقدمة: نقطة تحول في مصير الفنان

إلتقاء وتتبعه رعاية المجموعات الأمريكية والممول ألبرت بارس (1872-1951) أصبح لحايم سوتين (1893-1943) حدثًا حاسمًا، الذي أنقذه من الفقر والنسيان. هذا الحلف الذي تم في عامي 1922-1923 هو مثال كلاسيكي لكيفية أن يمكن للعزيمة، والذوق والقدرة المالية لشخص واحد دعم وإخراج المبدع الذي كان في الظل لفترة طويلة إلى المجال العام. تاريخ علاقتهم يتجاوز صفقة شراء-بيع بسيطة، ويصبح موضوعًا عن الاعتراف والدعم وتشكيل سمعة الفنون.

ألبرت بارس: المجموعاتي المبتكرة

لفهم نطاق تدخله، من الضروري معرفة شخصية بارس. ثريًا من اختراع مطهر "أرجيرول"، لم يكن مجرد مالك للوحة، بل كان شغوفًا، مستقلاً، وأحيانًا محرجًا ناقدًا للفن. مقاربته كانت ثورية:

تركيز على الحداثة: على عكس الذوق التقليدي لأمريكان النوبيين، اشترى أعمال فناني فرنسا الحديثة — رينوار، سيزان، ماتيس، بيكاسو.

المهمة التعليمية: أسس مركز بارس في ميريون (الضواحي لفيلادلفيا) في عام 1922 ليس كمتحف للعليا، بل كمؤسسة تعليمية للعمال والطلاب حيث كانت اللوحات معلقة وفقًا لأسس مجموعة بارس الخاصة، وليس وفقًا للترتيب الزمني.

الاستقلالية والتعارض: بارس كان يستخف بالاستبداد الفني، والمتاحف والنقاد. قراراته كانت تعتمد على الشعور الشخصي، تقريبًا على الشعور الرباني.

"إكتشاف" سوتين: عام 1923

في عامي 1922-1923، وبينما كان بارس يجمع أعمال موديلياني، سافر إلى باريس من جديد للبحث عن أسماء جديدة. وفقًا للنظرية الأكثر شيوعًا، جذب انتباهه إلى سوتين وكيله في باريس، بول غيوم، أو، بما هو أكثر رومانسية، قال موديلياني لبارس عن صديقه المبدع قبل سنوات عدة. مهما كان الأمر، زار بارس ورشة سوتين الفقيرة في شارع سانت جوتار. ما رآه هناك — كومة من القماش، "اللونيات" الشهيرة، اللوحات مكتوبة بشراسة، أثر في نفسه بشكل مذهل. بارس، بفضل اهتمامه بالعفوية والقوة العاطفية، اكتشف على الفور أن سوتين هو مبدع بمستوى ريمبرانت وغوييا.

شراء ضخم: إنقاذ مالي وسيمبولي

قرار بارس كان سريعًا وضخمًا. اشترى من سوتين حوالي 50 (بعض الأدلة تشير إلى أنهم يصلون إلى 100) لوحة — تقريبًا كل ما كان في الورشة. تم تقييم قيمة الصفقة بشكل مختلف (من 3،000 إلى 30،000 فرنك)، لكن بالنسبة لسوتين الذي كان يكاد يجمع بين الفراتين ويقوم بتسديد الفواتير للمالكين والمزودين باللوحات، كانت هذه هي الثروة. تحول في يوم واحد من فنان فقير إلى شخص لديه حساب بنكي مستقر.

التأثير النفسي: أصبحت عملية شراء بارس لحايم سوتين لحظة اعتراف كاملة التي كان ينتظرها لأكثر من عشر سنوات. هذا قوى ثقته بنفسه.

الآثار العملية: تمكن من الانتقال إلى ورشة راقية، شراء مواد جيدة، توظيف نموذج، وحتى الحصول على راعٍ في شخص ليو بولزوروفسكي (هذا نفس الشخص الذي رعاى موديلياني).

مجموعة بارس كـ "متحف سوتين"

لم يكن بارس يشتري اللوحات فقط — هو جعل سوتين فنانًا رئيسيًا في مجموعته، يضعونه في نفس الصف con ماتيس وسيزان. اليوم، يملك مركز بارس أكبر مجموعة في العالم من أعمال سوتين — أكثر من 20 لوحة فنية وكثير من الرسومات. من بينها:

"المرأة تدخل الماء" (حوالي 1931)

"المغربي" (حوالي 1927)

"المحترف" (حوالي 1922-1923)

"الناتشورموت مع السلمون" (حوالي 1916)

"المناظر الطبيعية في شارتر" (حوالي 1934)

وضع بارس هذه اللوحات في مجموعات معينة، مثل وضع لوحات إل جريكو أو الماستريز القديمين، مما يؤكد على صلة بأسلوب العادة العظيمة. أصبح سوتين، للجمهور الأمريكي الذي كان يفتح لأول مرة على الحداثة الأوروبية، واحدًا من الاكتشافات الرئيسية بفضل بارس.

علاقات "الممول-الفنان": المسافة والاحترام

على عكس العديد من الممولين، لم يكن يهدف بارس إلى التأثير على فن سوتين، فرض مواضيع أو أسلوب عليه. اشترى فنانًا مكتملًا النضج واعترف بسيادته. لم تكن علاقتهما دفعة قوية، لكنها كانت مبنية على احترام متبادل. اشترى بارس أعمال سوتين الجديدة في السنوات القادمة، مما يوفر له دخل مستقر. أصبح هو الضامن، "العمود الفقري"، الذي سمح للفنان بالعمل بسلام في العشرينيات والثلاثينيات من القرن العشرين، دون أن يفكر في الخبز اليومي.

ال تأثير الطويل على سمعة سوتين

يذهب دور بارس أبعد من المساعدة المالية.

الاعتراف في المجتمع المهني: أجبرت عملية الشراء الكبيرة من قبل المجموعات المرموقة والنقاد على الانتباه إلى سوتين. تبعته مجموعات أخرى.

تشكيل السمعة الأمريكية: أصبح مركز بارس بوابة رئيسية لفن سوتين في الولايات المتحدة. كان من خلال مجموعة بارس أن نظرت إلى سوتين المستقبلية من أمريكان الإكسبريسيونيست، مثل فيلميل ديكينغ وجاكسون بولوك، إلى علامة على التقدم نحو التجريد في بنية اللوحة والخط.

حفظ التراث: ساعد بارس في حفظ مجموعة كبيرة من أعمال المرحلة المبكرة والناضجة من سوتين، مما أدى إلى منع فقدانها أو تدميرها أو توزيعها.

حقيقة مثيرة: سوتين في منزل بارس

كان بارس يقدر سوتين لدرجة أنه وضع لوحاته ليس فقط في المركز، بل أيضًا في منزله. وفقًا لتذكره، كان يمكنه أن يحدق فيهم لفترة طويلة، يفكر في علاقة اللون والعاطفة. كتب عن سوتين كفنان "يحول المادة إلى ضوء" — أعلى تقدير من شخص رآه كل شيء.

الخاتمة: فعل الإيمان الذي غير تاريخ الفن

تاريخ علاقات حايم سوتين وألبرت بارس هو تاريخ إنقاذ، مبني ليس على العمل الخيري، بل على الإدراك الجمالي والفكري العميق. لم يكن بارس يريد مساعدة فنان فقير — هو استثمر في ما يعتبره مبدعًا، متبعًا حسه المتعطش. كانت عملية شرائه هي فعل الإيمان غير المسبوق الذي أخرج سوتين من الظل، أعطاه موارد للنمو وغرس اسمه إلى الأبد في قائمة العظماء من فناني القرن العشرين.
تمثل علاقتهما نموذجًا نادرًا ورائعًا من التفاعل بين المبدع والممول: الأول يحصل على الحرية والاعتراف، والثاني على الفرصة أن يصبح جزءًا من التاريخ، يفتح ويحفظ هذه الحرية للعالم. بدون بارس، قد بقى سوتين مجرد لغة مارغنالية لمنصة باريس؛ بدون سوتين، ستضيع مجموعة بارس من أحد أقوى وأكثر إلهامًا من نقاط التركيز.

Permanent link to this publication: