زها حديد ومباني الرياضة: من الثابت إلى حركة تدفق

أعمال زها حديد في مجال هندسة الرياضة لم تعد مجرد بناءات وظيفية، بل أصبحت مظاهر برامج فلسفتها حيث تنشأ الشكل من محاكاة العمليات الديناميكية — حركة الرياضيين، تدفقات الجمهور، طاقة الرياضة نفسها. مدوناتها وأراضيها — هذا تمثيل مادي لرسوم القوى، تتحدي الهندسة التقليدية الثابتة.

الأساس الفلسفي: الرياضة كرسوم القوى

بالنسبة لحديد، المبنى الرياضي ليس حاويةً للحدث، بل هو انبعاث معماري له. ما كانت تهتم به هو التعبير البصري:

مسارات الحركة (المضي قدماً في السباحة، كرة السلة، كرة القدم).

تفاعل الجسم والفضاء.

تدفق الجمهور وطاقتهم الجماعية.

وهذا أدى إلى رفض التماثل الرأسي والهندسة الصلبة للمدونات التقليدية في المصلحة للشكل السلس، غير المركزي، الذي يبدو كأنه في عملية تشوه تحت تأثير قوى غير مرئية. يصبح العمارة "آثر" الحدث.

المشاريع الرئيسية: من لندن إلى طوكيو

1. مركز السباحة في لندن (2011) — هندسة الموجة
تم بناؤه للعام 2012 في الألعاب الأولمبية، أصبح المركز أول تنفيذ كبير لحديد في المملكة المتحدة و مثالاً نموذجياً لأسلوبها.

الشكل: السقف هو سطح موحد موجه بشكل موجة، مستوحى من هندسة تدفقات المياه في حوض السباحة. يرتفع ببطء من الأرض من جانبيين، يخلق مسافة كبيرة بدون دعامات داخلية، يخلق شعوراً بالفضاء الواحد، المتدفق.

التحدي الهندسي: السقف بطول 160 متراً ووزن 3000 طن يرتكز على ثلاث دعامات بيتونية فقط. كانت هندسته تتطلب حسابات معقدة. تم إزالة التربونات المؤقتة على الجانبين ("الجناحان") المضافة للألعاب الأولمبية، مما أعاد البناء إلى شكله الأصلي اللائق، مما يبرهن على مرونة المخطط.

ال تأثير: داخل يتم إنشاء شعور بالتواجد تحت سقف موجة ضخمة أو جبل جليدي، حيث يلعب الضوء المنعكس من الماء على البетون المنحني. إنه ليس مجرد مركز للسباحة، بل تجربة فضائية تعزز إدراك الطبيعة المائية.

2. ملعب "الوكر" في قطر (2022) — ريش وتراث
مشروع لبطولة العالم 2022، تم افتتاحه بعد وفاتها، هو مثال رئيسي على عملها مع السياق الثقافي والمناخ.

الشكل الميتافورا: شكل المظلة والغلاف الخارجي يعود إلى الدو — القوارب البحرية التقليدية للأراب في صيد اللؤلؤ. ولكن حديد تجنب الترجمة المباشرة. إنها تعمق الشكل، تخلق شكلاً يذكر بالريش المملوء بالرياح أو القواقع البحرية.

الإجابة المناخية: شكلت الأشكال المنحنية واتجاه الملعب تحسينات في التهوية الطبيعية والإنشاء التظليلي، وهو أمر حيوي للمناخ الحار. يقلل التصميم من الحاجة إلى التبريد الاصطناعي.

البراعة الهندسية: السقف هو هيكل من الأسلاك المضادة، واحدة من أكبر الأغطية القابلة للإزالة من هذا النوع في العالم. يخلق حافة موجة وقطع شفافة، مما يخلق لعبة فريدة من الضوء داخل الحوض.

3. ملعب "الوطني الجديد" في طوكيو (مشروع 2012، تم إلغاؤه) — كائن بيولوجي
هذا المشروع غير المكتمل، الذي فاز في منافسة دولية ثم تم إلغاؤه بسبب زيادة الميزانية، هو ربما الأكثر تطرفاً.

الشكل: يبدو الملعب ككأس دراجة أو قذيفة عملاقة للنمل، مع خطوط منحنية بشكل سلس وتدرجات داخلة في الهيكل للسماح بالصعود للجمهور. يبدو وكأنه ينمو من الأرض وليس يتم إقامته عليها.

التحرك كشكل: لم تكن طرق حركة الجمهور مخفية داخل، بل تم نقلها إلى الواجهة في شكل منحنيات حلزونية تحيط بالحجم، تصبح العنصر الرئيسي للتعبير. تصبح العمارة "تظهر" عملية عملها.

4. مشروع ملعب "تشيلسي" (2015، لم يتم تنفيذه) — التكامل المدني
مشروع إعادة بناء ستامفورد بريغ كان يظهر مقاربة حديد للملعب كجزء من النسيج المدني.

الشكل: مبنى به أشكال ملساء، منسوب، يدمج فندقاً ومتحفاً ومطاعماً، ومحلات تجارية.

الابتكار: كان العنصر الرئيسي هو منصة واحدة متحركة تحت التربونات، التي يمكن سحبها في أيام غير المباراة، مما يفتح الطريق إلى المساحات العامة داخل، مما يجعل الملعب من العناصر الم封闭ة إلى مركز عام يعمل طوال اليوم.

التراث التكنولوجي والهندسي

أصبحت أعمال حديد في هندسة الرياضة محفزاً لتطوير التكنولوجيا:

التصميم البارامتري: لم تكن الأشكال الكривلة المعقدة للمدونات قابلة للتصميم بدون موديلات BIM المتقدمة والخوارزميات البارامترية التي تربط الجيومتريا، الهيكل والتحليلات المناخية.

الإنتاج الرقمي: صنعت آلاف الوحدات الجانبية والهيكلية الفريدة للـ "الوكر" و "مركز السباحة" باستخدام الإنتاج الروبوتي بناءً على نماذج رقمية.

الحلول الهندسية الجديدة: كان مكتبها (ZHA) في تعاون مع مهندسين (مثل Arup) يوسع دائماً حدود الممكن في الهياكل من الفولاذ والخرسانة، يخلق أنظمة هجينة.

النقد والتحديات

الميزانية والتعقيد. كانت مشاريع حديد دائمًا مكلفة ومعقدة في التنفيذ، مما أدى إلى إلغاء بعضها (طوكيو) أو النقد (قطر).

الوظيفة مقابل الشكل. اتهم بعض النقادها بإنشاء الشكل الأكثر طموحاً على حساب الوظيفة. ومع ذلك، في المشاريع الناجحة (مثل مركز السباحة) كانت الشكل والوظيفة في سيمبيوزية عميقة.

المقياس الإنساني. هل يمكن أن تكون أشكالها المونومترية، تقريباً الفضائية، تؤثر على المشاهد الفردية؟ هذا يظل موضوع مناقشة.

الخاتمة: كتابة الكanon

غيرت زها حديد بشكل جذري مفهوم ما يمكن أن يكون عليه مبنى رياضي. قامت بتحويل التركيز من الحاوية الثابتة للمراقبة إلى بيئة ديناميكية للتجربة.

مدوناتها وأراضيها ليست هندسة لحظة معطلة، بل هندسة للتنبؤ بالحركة، محاكاة الطاقة، تصوير الحقول الفيزيائية غير المرئية. إنها تمثل نهاية بحثها في مجال "الثلج الذوبان" والبارامترية، حيث تكون الشكل نتيجة للقوى.

من خلال الرياضة، كأكثر شكل نظيف للديناميكية الجسمية والجماعية، وجدت حديد ميدانًا مثالياً لفلسفتها المعمارية. أثبتت أن الملعب يمكن أن يكون ليس فقط مبنى هندسي ومحول اجتماعي، بل أيضًا عمل فني معقد يغير المناخ ويعرض مفهومًا عن الممكن. تراثها في هذا المجال هو تحدٍ للجيل القادم من المهندسين للتفكير في البرنامج والسياق والشكل كحقل واحد، متدفق، ومترابط من إمكانيات.

Permanent link to this publication: